Nova Španjolska Arhitektura U Barceloni I Santiagu

Video: Vodič za luku u Barceloni

U 1990-u, kada je Španjolska fleksirala svoje postfrankovske slobode, uživajući u naletu prosperiteta, iskačući filmske zvijezde i mijenjajući kulinarski šik, država je zasijala svoj krajolik obilnom arhitekturom. Sada Španjolska trpi zbog dugotrajne gospodarske zime, ali tu i tamo nekoliko ogromnih projekata i dalje postoji, svjetlucavo zadržavanje iz više raskošnih vremena. Te se građevine mogu činiti bespilotnim, poput gostiju koji ostaju i piju dugo nakon što su domaćini otišli u krevet, ali također pružaju utješne prilike optimizma.

U središtu Barcelone, voljeni, ali odbačeni bikov, rođen je kao palača za slobodno vrijeme u iznosu od 169 milijuna dolara: Las Arenas arhitekta Richarda Rogersa, blistav i vječno prepun tržni centar umetnut u stogodišnju omotu od opeke. Čisto u cijeloj Španjolskoj, na brdu izvan magneta za hodočašće Santiago de Compostela, četveronožni kvart od novih 365 dolara od novih zgrada obrubljen je kraterom ispunjenim kišom, gdje se operna kuća planirala uzdići. Kad bude dovršen, grad kulture Galicije, koji je dizajnirao Peter Eisenman, mogao bi biti suparnik velikoj gradskoj katedrali - ili bi to mogao ostati fantastičan, ali zaboravan neobičnost.

Iako su različiti, ovi silno skupi, mnogo kasni, strukturno složeni i kontroverzni projekti rođeni su iz lokalnog ponosa. Španjolska je patchwork država autonomnih regija, svaka sa željom da afirmira svoj međunarodni položaj kroz arhitekturu. U 1997-u, Baskija je otvorila muzej Guggenheim-a Bilbao Franka Gehryja, koji je transformirao gradsku ekonomiju, proširio doseg svijeta umjetnosti u sjevernu Španjolsku i Europi dao novo odredište. To je također omogućilo drugim regijama da zaustave njihove globalne ambicije: Valencia je podigla Santiago Calatrava, prostirući se Grad umjetnosti i znanosti; vinarije u Rioji pretvorile su svoje strukture u svjetlucave panoe za žalbu.

Galicija, zapadni susjed Baskije, uspinjala se na ovom pojasu čuda u 1999-u kad je odlučila uskladiti svoje drevne vjerske atrakcije održavajući konkurs za dizajn novog spomenika: Grad kulture. Možda mislite da bi te okolnosti pogodovale lokalnom arhitektu, ali Eisenman, New Yorker, najpoznatiji po dizajniranju spomen-obilježja holokausta u Berlinu, dobio je posao, a njegovo porijeklo i stas pomogli su opravdati razmjere projekta.

Video: Vodič za luku u Barceloni

Za Eisenmana, čije je zanimanje za galicijski nacionalizam bilo u biti ništavno, projekt je predstavljao vrhunac čitavog života arhitektonskog teoretičara, učitelja i praktičara. Nejasan mandat ostavio mu je slobodu da dizajnira na način na koji je želio, a Eisenman je programski kaos ispunio rogom arhitektonskih zamisli. Postoje vijugavi pješački bulevari, masivni stupovi i zakrivljeni krovovi. Ukrštanjem linija i sjekira svaka točka na kampusu čini se odjednom pažljivo iscrtanom i krajnje slučajnom.

Najveća snaga dizajna je osjećaj neprestanog naleta geologije koji se formira. Od šest planiranih zgrada dvije se možda nikada neće sagraditi, ali četiri koje su gotove - vladin arhiv, knjižnica, poslovna zgrada i izložbena dvorana - uklapaju se u umjetnu topografiju valovitih masa prorezanih staklenim zidom. kotline kao proizvodi trenutne erozije. Polikromni kameni proljevi i valoviti krovni vodovi probijeni su velikim reznim presjecima. Simpatičan posjetitelj može se spustiti nakošen krov s razine tla. Interijeri se osjećaju jednako akrobatski. Stropovi se naginju i gube u špiljskim ekscentricitetima. Atrij muzeja smanjuje se na jednom puznutom prostoru na jednom kraju i podiže se na drugom, zatvarajući unutarnju strukturu koja izviruje tako da gotovo pase vanjski prozor. Opskurna logika Eisenmanovih geometrija se uklapa u dojam čeličnog rebrastog kamena krajolika.

Eisenman je stvorio kampus namijenjen zaprepašćenju. Ubrzo će muzej započeti kustose za opuštanje i privlačiti znatiželjnike svojim ekscentričnim prostorima. Ali za sada sjedi prazna, ogromna, fenomenalna i luda arhitektura u svom najčišćem stanju. Kako će zaštitnici projekta - galicijski poreznici - mjeriti njegov uspjeh? Santiago već pozdravlja više od 9 milijuna posjetitelja godišnje, tako da se poplave vjerojatno ne mogu otvoriti puno šire. "Imamo nešto što treba stvoriti vlastiti zaštitni znak", rekao mi je tadašnji kulturni ministar regije, Roberto Varela. "To mora postati slavno." I povećati slavu Galicije u tom procesu.

Napetost između parohijalizma i kozmopolitizma također se osjeti u Barceloni. Katalonski identitet grada izražava se u politici, u oživljavanju njegova jezika, ranom 20. Stoljeću modernisme arhitekture Antonija Gauda? i Luis Dom? ych y Montaner - i u posljednje vrijeme u izrazito ne-kastiljskoj averziji prema bikovima. Još prije stupanja na snagu zabrane u siječnju 2012, grad je bio spreman s Las Arenasom, slučajnim amblemom ere post-koride. Trgovački centar "bullring-as-šoping" također zadovoljava još jednu točku regionalnih težnji: ograničiti maloprodajne prostore na gusta gradska središta, a ne dopustiti im da koloniziraju selo. (Europski sud pravde obrušio je katalonski zakon koji zabranjuje prigradska trgovačka centra, ali cilj ostaje.)

Dok je Eisenman sa složenošću pokrivao prazan vrh brda, arhitekti Las Arenasa radili su s naizgled ravnim nizom davanja: slobodno stojećom kružnom strukturom pored kružne Pla? A d'Espanye, koja tvori središte za skup govornih avenija , Ali ta je jednostavnost varljiva. Bikovi, koje je 1899 sagradio August Font y Carreras, sjedili su na vrhu nestabilne gomile zemlje. Vrijeme i vremenske prilike pretvorili su vanjski zid u drhtavu gomilu cigle, perimetar koji je samo približavao krug i kojem se nije moglo vjerovati da će sam uspjeti. Bilo bi daleko brže i isplativije srušiti ga.

Umjesto toga, Rogers Stirk Harbor & Partners - firma koju je vodio Richard Rogers - iskopali su zemlju ispod zgrade i ugradili masivne, svijetlo crvene čelične stupove u obliku slova V. Nova unutarnja struktura jedva hvata nježnu fasadu, osim što je obiluje, a složen sustav unutarnjih rešetki podržava veliku, ali laganu kupolu od šperploče. Rezultat lagano nosi svoju domišljatost. Kupci teku kroz kružno srce centra ne primjećujući izazove, još manje rješenja. Eisenmanov dizajn prevladava; Rogers se makne s puta.

Poput Grada kulture, i ovaj je projekt morao donijeti kontroverzu vremena i kašnjenja, ali tijekom vikenda koji je otvorio prošle godine, odmah je (ako privremeno) postao najposjećenija znamenitost Barcelone, nadmašivši čak Gaudovu Sagrada Fam? Liu. Dva dizala na samostojećem tornju vode u potkrovlje Passeggiata obloženi kafićima; nad gradom se pružaju spektakularni pogledi. Odjednom je spomenik koji je pola stoljeća odljepkao pred očima postao živopisni dio urbane tkanine, ikona španjolske arhitekture. Ljudi dolaze ne zato što su čudni i bajkoviti, već zato što su odjednom poznati i novi.

Iako je Grad kulture opus auteur i Las Arenas je komercijalni projekt, svaki je ujedno i skupa deklaracija lokalnog identiteta. Oboje bi trebali zarađivati ​​novac - Las Arenas prodajom cipela i filmskih karata; Grad kulture popunjavajući hotele i restorane - ali stalna u svim promjenjivim kalkulacijama troškova i projiciranih prihoda potraga je za prestižom. Grad kulture uspjet će ako vlažni sjeverozapadni ugao zemlje izgleda živo i živo umjesto izoliranog i rustikalnog. Posao Las Arenasa je reciklirati postrojenje za blijedi krvni sport u središte trajnije strasti Barcelone: ​​kupovina.

U doba razdoblja galopiranja duga i prigušenijeg dizajna, zadovoljstvo regionalnim ponosom takvim demonstrativnim gestama činilo se gnusnim, ili barem nerazmjernim i kratkovidnim. Ali ne bi trebalo. Većina razvoja velikih razmjera ovisi o maglovitim motivacijama, iracionalnom optimizmu i iluziji da je svijet stabilan. Ipak, između prve skice i rezanja vrpce mijenjaju se argumenti, ekonomije gube, mijenjaju se snage. A onda se sve iznova mijenja - ostaje samo arhitektura.

Justin Davidson kritičar je arhitekture za časopis New York.